De la théorie de la couleur à la pratique de la couleur par José Maria Bolio

Cet article est une vision personnelle.
La théorie des couleurs nous donne les lignes directrices, les règles et les bases pour combiner les couleurs, cependant, dans la pratique, on n’obtient pas toujours les mêmes résultats.
Cela ne signifie pas que la théorie des couleurs est fausse ou qu’elle est inutile, mais il s’agit d’une théorie sujette à des variables et dépendant d’une infinité de facteurs : pigments, couleurs ou perception.

Partons de la maxime suivante :
“La perception de la couleur à distance (échelle) varie par rapport à la réalité”.

Dans le système (CMY), les couleurs primaires sont : Cyan, Magenta et Jaune.

  • On dit que si on mélange ces trois tons, on obtient du noir.

Il n’est pas nécessaire d’être un expert pour remarquer que cette couleur n’est pas du noir, mais une sorte de gris étrange et sale.

  • Ils mentionnent également que si vous mélangez du magenta et du jaune, vous obtenez du rouge, mais le résultat est loin d’être une couleur rouge.

Dans le système (RYB), les couleurs primaires sont : Rouge, jaune et bleu.

  • Il est mentionné qu’en mélangeant du Rouge et du Bleu, on obtient du violet… et oui, mais c’est un violet opaque et sale.

La combinaison de ces deux systèmes nous offre la meilleure option pour obtenir les différentes couleurs, dans leur nuance et leur gamme.


Dans ce cas, en mélangeant du Bleu (et non du Cyan) et du Magenta, on obtient une couleur Violenta extraordinaire et très pure.


Comme nous l’avons vu, la théorie des couleurs nous donne la base pour combiner et créer des couleurs, mais la meilleure option pour la peinture sur figurine est de créer notre propre “PALETTE DE COULEURS”, c’est-à-dire les couleurs avec les bons pigments pour les mélanger et obtenir ainsi une gamme infinie de nuances.

La “palette de couleurs” peut ne contenir que des couleurs primaires (plus le noir et le blanc) ou avoir des couleurs secondaires ou tertiaires, ce qui permet d’économiser un peu de mélange, en se rappelant que les tons doivent être aussi purs que possible.

Il est très important que notre peinture de base ne contienne qu’un ou deux pigments, afin que la teinte soit pratiquement nulle et d’une saturation chromatique élevée.

Une autre question importante est les COULEURS “CASSÉES”.

La théorie des couleurs dit qu’une couleur “cassée” est le mélange de deux couleurs complémentaires et mentionne que le résultat est une couleur “sale”.

Encore une fois, passons à la pratique : Le mélange du Jaune (primaire) et du Violet (secondaire) donne une magnifique nuance d’ocre jaune, un jaune foncé sans tendance vers une autre nuance.
Bien sûr, les couleurs et leur pigment sont importants, car comme mentionné, ce n’est pas la même chose d’utiliser Cyan + Rouge = Violet, que Bleu + Magenta = Violet.

La même chose se produit avec la couleur Marron, par le mélange de Rouge et de Vert, donne un ton agréable très utile et sans tendance vers le noir ou le blanc (commun dans les nuances de marron existantes).

En conclusion, le plus important, lorsqu’on mélange des couleurs pour obtenir de nouvelles nuances ou pour les assombrir ou les éclaircir, est de choisir les bonnes nuances et des pigments purs.

Version originale :

LA TEORÍA DEL COLOR Y LA PRÁCTICA DEL COLOR
Una visión personal.
La Teoría del Color nos da los lineamientos, reglas y bases para combinar colores, sin embargo en la práctica, no siempre se obtienen los mismos resultados.
Esto no quiere decir que la Teoría del color sea falsa o que no sirva, pero no deja de ser una teoría sujeta a variables y dependiente de infinidad de factores: Pigmentos, Colores o Persepción .
Partamos de la siguiente máxima:
“La percepción del color a la distancia (escala) varía en relación a la realidad”
•En el sistema (CMY) los colores primarios son:
Cian, Magenta y Amarillo.
-Dicen que si mezclas estos tres tonos, obtienes negro (Fotografía 1)
No es necesario ser un experto para notar que este color no es negro, sino una especie de gris extraño y sucio.
-También mencionan que si mezclas Magenta y Amarillo, obtienes Rojo, (Fotografía 2) de nueva cuenta el resultado dista mucho de ser un color Rojo.
•En el sitema (RYB), los colores primarios son:
Rojo, Amarillo y Azul.
-Menciona que al mezclar Rojo y Azul, obtenemos violeta… y sí, mas es un violeta opaco y sucio (Fotografía 3)
Combinar estos dos sistemas (Fotografía 4) nos brinda la mejor opción para obtener los diferentes colores, en su matiz y gama.
En este caso, al mezclar el Azul (No el Cian) y el Magenta, obtenemos un color Violenta extraordinario y de gran pureza (Fotografía 5)
Como hemos visto, La Teoría del Color nos da las bases para combinar y crear colores, pero la mejor opción para el modelismo, es crear nuestra propia “PALETA DE COLORES” es decir, los colores con los pigmentos adecuados para hacer mezclas y así, obtener una infinita gama de tonalidades (Fotografía 6)
“La Paleta de Colores” puede contener solamente colores primarios (más Blanco y Negro) o bien tener secundarios o terciarios, lo que ahorraría algunas mezclas, recordando que los tonos, debarán ser lo más puro posible.
Es muy importante que nuestra pintura base, contenga solamente uno o dos pigmentos,, que el matiz sea practicamente nulo y de alta saturación cromática.
Otro tema importante son
LOS COLOES QUEBRADOS.
La teoría del color dice que un color quebrado es la mezcla de dos Colores Complementarios y mencionan que la resultante es un color “sucio”.
De nueva cuenta, iremos a la práctica: La mezcla de Amarillo (primario) y Violeta (Secundario) da un tono magnifico de amarillo ocre, un amarillo obscuro sin tendencia hacia otro tono.
Desde luego los colores y su pigmento son importantes, pues como se mencionaba, no es lo mismo utilizar Cian + Rojo =Violeta, que Azul+Magenta= Violeta. (Fotografía 7)
Lo mismo sucede con el color Marrón, (Fotografía 8.) pues la mezcla de Rojo y Verde, da un tono agradable muy util y carente de tendencia hacia el negro o blanco.(Común en los tonos de marrón existente).
Como conclusión, lo más importante al mezclar colores para obtener nuevos tonos o bien, obcurecerlos o aclararlos, es elegir los tonos adecuados y los pigmentos puros.
 
 
 
 
 
 
 
 
 



Les pigments par José Maria Bolio

Parler de pigments est un sujet long et techniques.
Leur importance pour nous réside essentiellement dans leur qualité, leur nom et leur clé d’identification.
LES PIGMENTS sont utilisés pour teindre la peinture, l’encre et d’autres produits.
La plupart des pigments utilisés dans les arts visuels sont des colorants secs, généralement sous forme de poudre fine, ajoutés à un medium agissant comme adhésif.
Puisque le but de ces notes est d’avoir les bases fondamentales de la correspondance des couleurs, ainsi que de donner des nuances claires ou foncées et non de fabriquer les pigments et les peintures, je ne donnerai qu’un aperçu général qui nous permet de connaître l’origine de la peinture que nous utilisons pour notre art : LE MODÉLISME.
 
Les fabricants de peintures indiquent sur leur étiquette la nomenclature propre pour chaque pigment ou groupe de pigments, sous la forme d’un code unique (PW6, PBk 9, etc. )
Je ne mentionnerai que les pigments des peintures que j’utilise et et ils apparaissent avant le nom, dans la liste suivante.
 
 
PY 35 JAUNE DE CADMIUM (substitut)
Composition : sulfure de cadmium.
Origines : Découvert en Allemagne au XIXe siècle.
 
 
PB 29 BLEU D’OUTRE-MER. (substitut)
Autres appellations : Bleu permanent, bleu d’outre-mer français
Composition : silicate d’aluminium et silicate de sodium polysulfuré
Origines : Découvert au XIXe siècle, le bleu d’outre-mer artificiel remplace le Lapis-lazuli connu depuis 6000 av. JC mais dont le coût est très élevé.
 
 
PV 23 MAGENTA (Rouge de Quinacridona)
Composition : Quinacridone diméthylée
Origines : rouges commercialisés au milieu du XXe siècle
 
 
PR 108 ROUGE DE CADMIUM (remplaçant)
Composition : Sulfo-séléniure de cadmium.
Origines : Découvert en Allemagne au XIXe siècle.
 
 
PR 83 LAQUE ALIZARINE ROUGE.
Composition : Laque azoïque sur alumine
Origines : Découverte à la fin du XIXe siècle, l’alizarine de synthèse est produite à partir d’alkydes.
 
 
PBk 9 NOIR D’IVOIRE
Composition : carbone noir provenant de combustion d’os d’animaux.
Origines : Auparavant résultant de la combustion d’ivoire, le noir d’ivoire est aujourd’hui obtenu par la calcination d’os d’animaux dégraissés. Ce pigment est utilisé dans la peinture depuis l’antiquité.
 
 
PE 6 BLANC DE TITANIUM.
Autres dénominations : oxyde de titane, blanc rutile
Composition : oxyde de titane
Origines : Découvert à la fin du XVIIe siècle, le blanc de titane s’étend sur les palettes au début du XXe siècle.
 
Note sur cet article :

Cette note est axée sur le modélisme et constitue la manière dont j’ordonne personnellement mes idées et mes connaissances pratiques.
Il ne s’agit pas d’un postulat absolu, il n’implique pas le langage technique de disciplines spécialisées telles que la chimie ou la théorie des couleurs.
Si quelqu’un souhaite approfondir le sujet, je lui recommande de consulter la bibliographie spécialisée ou de faire des recherches sur Internet, où ces sujets abondent.
D’autre part, les contributions à ce sujet de la couleur avec un accent sur le modélisme sont les bienvenues, de préférence sous forme de publications, où le sujet est abordé sur la base de sa propre expérience, car rien ne vaut une connaissance pratique de première main.

BONNE PEINTURE !!!

 
La version originale de l’article :
Hablar de pigmentos es un tema largo y plagado de tecnicismos.
Su importancia para nosotros, radica básicamente en su calidad, nombre y clave de identificación.
LOS PIGMENTOS son utilizados para teñir pintura, tinta y otros productos.
La mayoría de los pigmentos utilizados en las artes visuales son colorantes secos, usualmente en forma de polvo fino, añadido a un vehículo que actúa como adhesivo.
Dado que la finalidad de estos apuntes es tener los fundamentos básicos para igualar colores, así como dar tonalidades claras u obscuras y no fabricar los pigmentos y pinturas, solamente daré una semblanza general que permita conocer el origen de la pintura que utilizamos para nuestro arte: EL MODELISMO.
 
Los fabricantes de pinturas, colocan en su etiqueta, la nomenclatura propia para cada pigmento o conjunto de ellos, en una clave única (PW6, PBk 9, etc.)
Mencionaré solamente los pigmentos de las pinturas que utilizo y aparecen antes del nombre, en el siguiente listado.
 
•PY 35 AMARILLO DE CADMIO (sustituto)
Composición: Sulfuro de Cadmio.
Orígenes: Descubierto en Alemania en el siglo XIX.
 
•PB 29 AZUL DE ULTRAMAR. (sustituto)
Otras denominaciones: Azul permanente, azul de ultramar francés
Composición: silicato de aluminio y sodios polisulfurados Orígenes: Descubierto en el siglo XIX, el azul de ultramar artificial sustituye al Lapislázuli conocido desde 6000 a.JC pero cuyo costo es muy elevado.
 
•PV 23 MAGENTA (Rojo de Quinacridona)
Composición: Quinacridona dimetilada
Orígenes: rojos comercializados a mediados del siglo XX
 
•PR 108 ROJO DE CADMIO (sustituto)
Composición: Sulfo-seleniuro de Cadmio.
Orígenes: Descubierto en Alemania en el siglo XIX.
 
•PR 83 LACA ALIZARINA ROJA.
Composición: Laca azoica sobre alúmina
Orígenes: Descubierta al final del siglo XIX, la alizarina de síntesis se produce a partir de alquitranes.
 
•PBk 9 NEGRO DE MARFIL
Composición: Negro de carbono procedente de combustión de huesos de animales.
Orígenes: Antes resultante de la combustión de marfil, el negro de marfil es hoy obtenido por la calcinación de huesos de animales desgrasados. Este pigmento es utilizado en pintura desde la antigüedad.
 
•PE 6 BLANCO DE TITANIO.
Otras denominaciones: Óxido de titanio, blanco rutilo
Composición: Óxido de titanio
Orígenes: Descubierto al final del siglo XVII, el blanco de titanio se extiende en las paletas a principios del siglo XX siglo.
 
*Nota Aclatatoria:
Este apunte está enfocado al modelismo y es la forma en la que yo, de manera personal ordeno mis ideas y conocimiento práctico.
No es un postulado absoluto, no involucra el lenguaje técnico o propio de disciplinas especializadas como la química o la Teoría del Color.
Si alguien desea abundar en el tema, le recomiendo consultar la bibliografía especializada o bien buscar en “internet”, donde abundan estos temas.
Por otra parte, las aportaciones a este tema del color con un enfoque al modelismo, son bienvenidas, de preferencia a manera de publicaciones, donde se aborde el tema basado en la propia experiencia, pues nada iguala al conocimiento práctico de primera mano.
¡BUEN MODELISMO!