Les pigments par José Maria Bolio

Parler de pigments est un sujet long et techniques.
Leur importance pour nous réside essentiellement dans leur qualité, leur nom et leur clé d’identification.
LES PIGMENTS sont utilisés pour teindre la peinture, l’encre et d’autres produits.
La plupart des pigments utilisés dans les arts visuels sont des colorants secs, généralement sous forme de poudre fine, ajoutés à un medium agissant comme adhésif.
Puisque le but de ces notes est d’avoir les bases fondamentales de la correspondance des couleurs, ainsi que de donner des nuances claires ou foncées et non de fabriquer les pigments et les peintures, je ne donnerai qu’un aperçu général qui nous permet de connaître l’origine de la peinture que nous utilisons pour notre art : LE MODÉLISME.
 
Les fabricants de peintures indiquent sur leur étiquette la nomenclature propre pour chaque pigment ou groupe de pigments, sous la forme d’un code unique (PW6, PBk 9, etc. )
Je ne mentionnerai que les pigments des peintures que j’utilise et et ils apparaissent avant le nom, dans la liste suivante.
 
 
PY 35 JAUNE DE CADMIUM (substitut)
Composition : sulfure de cadmium.
Origines : Découvert en Allemagne au XIXe siècle.
 
 
PB 29 BLEU D’OUTRE-MER. (substitut)
Autres appellations : Bleu permanent, bleu d’outre-mer français
Composition : silicate d’aluminium et silicate de sodium polysulfuré
Origines : Découvert au XIXe siècle, le bleu d’outre-mer artificiel remplace le Lapis-lazuli connu depuis 6000 av. JC mais dont le coût est très élevé.
 
 
PV 23 MAGENTA (Rouge de Quinacridona)
Composition : Quinacridone diméthylée
Origines : rouges commercialisés au milieu du XXe siècle
 
 
PR 108 ROUGE DE CADMIUM (remplaçant)
Composition : Sulfo-séléniure de cadmium.
Origines : Découvert en Allemagne au XIXe siècle.
 
 
PR 83 LAQUE ALIZARINE ROUGE.
Composition : Laque azoïque sur alumine
Origines : Découverte à la fin du XIXe siècle, l’alizarine de synthèse est produite à partir d’alkydes.
 
 
PBk 9 NOIR D’IVOIRE
Composition : carbone noir provenant de combustion d’os d’animaux.
Origines : Auparavant résultant de la combustion d’ivoire, le noir d’ivoire est aujourd’hui obtenu par la calcination d’os d’animaux dégraissés. Ce pigment est utilisé dans la peinture depuis l’antiquité.
 
 
PE 6 BLANC DE TITANIUM.
Autres dénominations : oxyde de titane, blanc rutile
Composition : oxyde de titane
Origines : Découvert à la fin du XVIIe siècle, le blanc de titane s’étend sur les palettes au début du XXe siècle.
 
Note sur cet article :

Cette note est axée sur le modélisme et constitue la manière dont j’ordonne personnellement mes idées et mes connaissances pratiques.
Il ne s’agit pas d’un postulat absolu, il n’implique pas le langage technique de disciplines spécialisées telles que la chimie ou la théorie des couleurs.
Si quelqu’un souhaite approfondir le sujet, je lui recommande de consulter la bibliographie spécialisée ou de faire des recherches sur Internet, où ces sujets abondent.
D’autre part, les contributions à ce sujet de la couleur avec un accent sur le modélisme sont les bienvenues, de préférence sous forme de publications, où le sujet est abordé sur la base de sa propre expérience, car rien ne vaut une connaissance pratique de première main.

BONNE PEINTURE !!!

 
La version originale de l’article :
Hablar de pigmentos es un tema largo y plagado de tecnicismos.
Su importancia para nosotros, radica básicamente en su calidad, nombre y clave de identificación.
LOS PIGMENTOS son utilizados para teñir pintura, tinta y otros productos.
La mayoría de los pigmentos utilizados en las artes visuales son colorantes secos, usualmente en forma de polvo fino, añadido a un vehículo que actúa como adhesivo.
Dado que la finalidad de estos apuntes es tener los fundamentos básicos para igualar colores, así como dar tonalidades claras u obscuras y no fabricar los pigmentos y pinturas, solamente daré una semblanza general que permita conocer el origen de la pintura que utilizamos para nuestro arte: EL MODELISMO.
 
Los fabricantes de pinturas, colocan en su etiqueta, la nomenclatura propia para cada pigmento o conjunto de ellos, en una clave única (PW6, PBk 9, etc.)
Mencionaré solamente los pigmentos de las pinturas que utilizo y aparecen antes del nombre, en el siguiente listado.
 
•PY 35 AMARILLO DE CADMIO (sustituto)
Composición: Sulfuro de Cadmio.
Orígenes: Descubierto en Alemania en el siglo XIX.
 
•PB 29 AZUL DE ULTRAMAR. (sustituto)
Otras denominaciones: Azul permanente, azul de ultramar francés
Composición: silicato de aluminio y sodios polisulfurados Orígenes: Descubierto en el siglo XIX, el azul de ultramar artificial sustituye al Lapislázuli conocido desde 6000 a.JC pero cuyo costo es muy elevado.
 
•PV 23 MAGENTA (Rojo de Quinacridona)
Composición: Quinacridona dimetilada
Orígenes: rojos comercializados a mediados del siglo XX
 
•PR 108 ROJO DE CADMIO (sustituto)
Composición: Sulfo-seleniuro de Cadmio.
Orígenes: Descubierto en Alemania en el siglo XIX.
 
•PR 83 LACA ALIZARINA ROJA.
Composición: Laca azoica sobre alúmina
Orígenes: Descubierta al final del siglo XIX, la alizarina de síntesis se produce a partir de alquitranes.
 
•PBk 9 NEGRO DE MARFIL
Composición: Negro de carbono procedente de combustión de huesos de animales.
Orígenes: Antes resultante de la combustión de marfil, el negro de marfil es hoy obtenido por la calcinación de huesos de animales desgrasados. Este pigmento es utilizado en pintura desde la antigüedad.
 
•PE 6 BLANCO DE TITANIO.
Otras denominaciones: Óxido de titanio, blanco rutilo
Composición: Óxido de titanio
Orígenes: Descubierto al final del siglo XVII, el blanco de titanio se extiende en las paletas a principios del siglo XX siglo.
 
*Nota Aclatatoria:
Este apunte está enfocado al modelismo y es la forma en la que yo, de manera personal ordeno mis ideas y conocimiento práctico.
No es un postulado absoluto, no involucra el lenguaje técnico o propio de disciplinas especializadas como la química o la Teoría del Color.
Si alguien desea abundar en el tema, le recomiendo consultar la bibliografía especializada o bien buscar en “internet”, donde abundan estos temas.
Por otra parte, las aportaciones a este tema del color con un enfoque al modelismo, son bienvenidas, de preferencia a manera de publicaciones, donde se aborde el tema basado en la propia experiencia, pues nada iguala al conocimiento práctico de primera mano.
¡BUEN MODELISMO!
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